江苏开放大学文学概论作业答案

文学概论

学校: 无

平台: 江苏开放大学

题目如下：

1. 文学媒介可以分成书写媒介、承载媒介和传达媒介。____是承载媒介。

A. 书籍

B. 键盘

C. 语言

D. 笔墨

答案: 书籍

2. “诗言志”“诗缘情”是对应于文学观念里的 。

A. 表现论

B. 摹仿论

C. 体验论

D. 文化论

答案: 表现论

3. 中国古代文论所涉及的文学文本层面理论，三层面说是指言、 、意。

A. 象

B. 儒

C. 道

D. 释

答案: 象

4. 目前，以 媒介为主体的网络媒介在世界范围内获得了迅速发展，被视为继报纸、广播和电视之后的“第四媒体”，世界已进入“网络时代”。

A. 直播

B. 文字

C. 多媒体

D. 口语

答案: 多媒体

5. 2019年10月31日，南京入选联合国教科文组织“创意城市网络”，成为中国首个世界“文学之都”。追溯历史，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”“玄学”“史学”和“ ”， 这是一个重要的标志性事件。

A. 文学

B. 佛学

C. 神学

D. 诗学

答案: 文学

6. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与 。

A. 文采

B. 文化

C. 情感

D. 观众

答案: 观众

7. 在高雅文化文本里，语言形式上的 特点往往可以获得突出展现。

A. 创新

B. 传统

C. 平实

D. 典雅

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8. 李白诗作《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”诗中的“踏歌”，如果抛开它载歌载舞的因素，单从歌词（文学）上讲，主要是一种 媒介，以 这一物质媒介传达汪伦对李白深厚的离情别意。

A. 文字 诗歌语言

B. 大众 广播语言

C. 口语 口头语言

D. 印刷 书面语言

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9. 注重呈现作者的主观情感、富于想象性的文本是 文本。

A. 表现型

B. 象征型

C. 再现型

D. 创意型

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10. 文学文本通常包含这样一些层面： 。

A. 形象层

B. 意蕴层

C. 语言层

D. 余意层

E. 衍意层

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11. 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是 。

A. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验

B. 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感，而是对独特的人生体验加以阐释

C. 文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性

D. 文学不是对于世界的摹仿或情感的表现，而是对个体体验的传达

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12. 文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有 。

A. 文学即有文采的缘情性作品

B. 文学即博学

C. 文学即文章

D. 文学即一切语言性符号

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13. 借助汉字媒介，中国古典汉诗经历了 等多种形态的发展与演化历程。

A. 六言

B. 五言

C. 七言

D. 四言

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14. 读者参与文学活动不需要通过媒介。

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15. 知识分子作家创造的高雅文化文本，往往体现出他们对于社会问题的深切关怀和忧思，如杜甫的“穷年忧黎元”，范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”等。

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16. 大众媒介主要包括机械印刷媒介和电子媒介两种形态。

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17. 文学理论，又称文学学或文艺学。

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18. 暗示性可以说是表现型文本的核心特征。

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19. “蕴藉”来自中国古典文论，指文学作品中那种意义含蓄有余、蓄积深厚的状况。

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20. 文学语言富有文采，是指文学语言必须华丽、精巧。

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21. 北朝民歌《折杨柳枝歌》之一：“门前一株枣，岁岁不知老。阿婆不嫁女，那得孙儿抱？”属于民间文化文本。

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22. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。

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23. 中国古典文论的“风化”或“教化”说带有某种“实用论”的倾向。

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24. 文学理论的当今特征集中表现为 与零散性之间的矛盾。

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25. ，是人们用来表述诗、小说、散文、报告文学和剧本等作品种类的共通特点的一个术语，是文学理论学科的重要概念之一，也是文学理论的主要研究对象。

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26. 学习文学理论的具体途径很多，主要包括以下几种：体验作品、 、读解文化、思考问题、亲自实践。

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27. 艾青的《我爱这土地》，结尾两行“为什么我的眼里常含泪水？ ……”，明确宣告了“我”对自然的深沉的爱，从而把“我”对土地的情感表现得淋漓尽致。

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28. 文学中存在“ ”现象，即任何文学文本都必然首先借助媒介才能呈现，文学媒介总是先于语言发挥作用。

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29. 文学文本的五个层面中， 相对客观、稳定，如《诗经》的书面语言在历经数千年媒介、语言、时代、文化等种种演变后，仍然是原来的形态。

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30. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、_______、中介性、语境依托性。

A. 客观性

B. 表情性

C. 物质性

D. 意识性

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31. 1895年，法国的卢米埃尔兄弟发明电影，不久后电影传入中国。在中国, 出现第一部纪录影片《定军山》。

A. 1907年

B. 1905年

C. 1908年

D. 1906年

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32. 唐代出现了____,有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生了很大的影响。

A. 章回小说

B. 话本小说

C. 传奇小说

D. 志怪小说

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33. 在西方，_____较早关注媒介的重要性。

A. 柏拉图

B. 贺拉斯

C. 亚里士多德

D. 苏格拉底

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34. 民间文学具有通俗易懂和受众量大的特点，其内容富于____。

A. 蹊跷离奇

B. 深邃厚重

C. 艰辛曲折

D. 生活气息

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35. 文学文本始终要在特定社会境遇中开放其意义空间，从而呈现出不确定特征，这恰恰说明了文学文本具有 。

A. 阅读期待

B. 表象性

C. 蕴藉性

D. 开放性

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36. 象征型文本具有两个层面：第一层是直接的意义表现，第二层是内在的意义。这两个层面之间由“ ”连接起来。

A. 暗示

B. 联想

C. 想象

D. 语法

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37. 贺拉斯的“寓教于乐”说开启了西方文艺理论 之先河。

A. “文化论”

B. “实用论”

C. “表现论”

D. “再现论”

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38. 文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有 。

A. 信息论

B. 反映论

C. 意志论

D. 文化论

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39. 影视文学要将语言艺术的静态描写转化为视听艺术中的动态描写，影视剧本必须由一个个流动的____构成。

A. 结构

B. 画面

C. 场景

D. 状态

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40. 叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗主要包括：_____。

A. 史诗

B. 田园诗

C. 故事诗

D. 诗剧

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41. 大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有 。

A. 信息和受众的大量性

B. 文体的流行性

C. 文体的模式化

D. 观赏的日常性

E. 故事的类型化

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42. 文学意境所追寻的意境效果，其意境往往被分为“实境”和“虛境”，而意境的塑造，应该做到_____。

A. 虚中求实

B. 虚实相生

C. 实实在在

D. 虚无缥缈

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43. 口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：它 。

A. 真切生动

B. 简便快捷

C. 与身体语言相伴随

D. 易于保存

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44. 语言学上的“文学语言”，指的是加工过的、规范化了的书面语。它通常与_____相对，是一定社会和教学情境中的标准语言形态。

A. 口语

B. 方言

C. 俗语

D. 土语

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45. 在文学阅读过程中，常见到一种说话人态度隐蔽而专注于描绘事物的文本，这往往就是表现型文本。

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46. 文学意境是“这一个”，具有独创性。

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47. 高雅文化文本代表特定社会文化中的稳定和理想的方面，对于文化的健康发展具有重要作用。

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48. 文学语言与普通语言只有区别，没有联系。

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49. 影视文学要把文学语言“翻译”成影视语言，使它们和银幕上的视觉形象发生间接关系。

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50. 许多作家在描述自己的写作经历的时候，很少提及媒介对他的重要影响。这表明文学媒介和作家无关。

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51. 小说叙述中的时空情境来源于自然时空，因而是一种真实的时空。

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52. 文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。

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53. 典型形象是文学文本中极具个性的形象，往往和此前的艺术形象截然不同，成为一种艺术的独创。

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54. 文学语言的文采和语言的审美韵律无关。

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