唱腔设计 - 第三次课堂作业 （占成绩权重10％）

课程名称：唱腔设计 发布教师：程狄 作业来源：第四单元 依字行“腔” 作业满分：100.0分 发布时间：2025-07-17 作业要求：请独立完成作业，简答题请勿直接从网上复制粘贴，在规定时间内上传作业。通过测试对自己的知识掌握情况查漏补缺。

单选题

1. 《长生殿·酒楼》的主人公是唐代中兴名将（ ） （分值：2.0分）

A. 陈玄礼

B. 史可法

C. 郭子仪

D. 裴行俭

2. 昆曲作品《邯郸梦》中，神仙（ ）见卢生“沉障久深，心神难定”， 有心要度他成仙，但非口舌能动，于是，对照着卢生的“沉障”，给他发个大梦，让他得意至极。 （分值：2.0分）

A. 何仙姑

B. 铁拐李

C. 蓝采和

D. 吕洞宾

3. 《长生殿·酒楼》中郭子仪唱道： “【金菊香】怎把这野狼引来屋内居，怕不将唐室蚍蜉，定与那私门贵戚一例逞妖狐。”这说的是（ ） （分值：2.0分）

A. 秦、韩、虢三位夫人

B. 杨国忠

C. 杨贵妃

D. 安禄山

4. “老年人似纸烘残蜡，能禁几阵风花，千年彭祖今亡化，颠倒着折本生涯。”这段唱词，出自昆曲作品（ ） （分值：2.0分）

A. 《邯郸梦》

B. 《南柯记》

C. 《双熊梦》

D. 《紫钗记》

5. 《邯郸梦·生寤》中，卢生在经历荣辱沉浮的一生、黄粱梦醒之前，老年卢生以（ ） （分值：2.0分）

A. 老生

B. 武生

C. 老外

D. 穷生

6. 清代剧作家孔尚任自述，其作品（ ）意在“借离合之情，写兴亡之感”。 （分值：2.0分）

A. 《桃花扇》

B. 《长生殿》

C. 《西厢记》

D. 《千忠戮》

7. 以下人物，不属于丑行的是（ ） （分值：2.0分）

A. 《十五贯》中的娄阿鼠

B. 《风云会》中的赵匡胤

C. 《红梨记·醉皂》中的皂隶

D. 《双下山》中的小和尚

8. 《牡丹亭·游园》中的春香属于旦行中的（ ） （分值：2.0分）

A. 闺门旦

B. 正旦

C. 贴旦

D. 彩旦

9. 昆曲《牡丹亭·游园》中，杜丽娘唱道：“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。朝飞暮卷，云霞翠轩，雨丝风片，烟波画船……”其中“朝飞暮卷”化用自（ ） （分值：2.0分）

A. 张若虚《春江花月夜》

B. 王勃《滕王阁序》

C. 王羲之《兰亭集序》

D. 王献之《奉对帖》

10. 以下古人的曲论中，不是描述南曲的有（ ） （分值：2.0分）

A. “纡徐绵缈，流利宛转，使人飘飘然丧其所守而不自觉”——徐渭《南词叙录》

B. “词情少而声情多”——沈宠绥《度曲须知》

C. “字少而调缓，缓处见眼。”——王世贞《曲藻》

D. “力在弦索，宜和歌，故气易粗”——魏良辅《曲律》

11. 要扮演一类寒酸迂腐而又傲骨嶙峋的人物，最适合的家门是（ ） （分值：2.0分）

A. 雉尾生

B. 穷生

C. 冠生

D. 巾生

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12. 冠生，亦称“官生”，指做官或着冠的男子，分“大冠生”、“小冠生”。其中，大冠生为戴髯口的小生，多扮演风流蕴藉的皇帝或狂放不羁的才子，小官生一般是青年官员，以下属于小冠生的是（ ） （分值：2.0分）

A. 《彩豪记》中的李白

B. 《白罗衫》中的徐继祖

C. 《铁冠图》中的崇祯帝

D. 《长生殿》中的唐明皇

13. 《连环计·小宴》中的吕布、《白兔记·出猎回猎》中的咬脐郎属于（ ），这类家门唱念并重，表演中多借雉尾舞蹈出特殊身段，形成独有的“翎子功”。 （分值：2.0分）

A. 雉尾生

B. 巾生

C. 穷生

D. 武生

14. 昆曲旦行中的“五旦”又名（ ） （分值：2.0分）

A. 闺门旦

B. 刺杀旦

C. 正旦

D. 贴旦

15. 昆曲笛调中的小工调大致相当于西洋乐中的（ ） （分值：2.0分）

A. D调

B. F调

C. C调

D 成人学历 . E调

16. 郑板桥曾经有言：“以少少许胜多多许。”这在中国传统戏曲舞台美学上，体现在（ ） （分值：2.0分）

A. 一桌二椅

B. 电子屏幕

C. 舞台灯光

D. 实景舞台

17. 相较于北曲，南曲的特点有（ ） （分值：2.0分）

A. 字少腔多

B. 激昂高亢

C. 七声音阶

D. 可以不限衬字字数

18. 在南戏或传奇第一出，由某一脚色率先登场，向观众介绍剧情梗概和剧本主题，叫（ ） （分值：2.0分）

A. 副末开场

B. 白面开场

C. 老生开场

D. 正末开场

19. 《牡丹亭》的女主人公杜丽娘由旦行中的（ ）应工 （分值：2.0分）

A. 正旦

B. 刺杀旦

C. 闺门旦

D. 贴旦

20. 以下人物角色由穷生扮演的是（ ） （分值：2.0分）

A. 《西厢记》张君瑞

B. 《玉簪记》潘必正

C. 《牡丹亭》柳梦梅

D. 《绣襦记》郑元和

多选题

1. 元代燕南芝庵在《唱论》中对十七宫调进行了情感特色的归纳，以下说法与《唱论》相符的有（ ） （分值：3.0分）

A. 商调凄凉怨慕

B. 越调陶写冷笑

C. 黄钟宫富贵缠绵

D. 仙吕宫清新绵邈

2. 旦行中的老旦，多扮演中老年妇女，表演上偏重于唱念表情，演唱多用真嗓，这类人物有（ ） （分值：3.0分）

A. 《牡丹亭·离魂》中的杜母

B. 《荆钗记·见娘》中的王母

C. 《铁冠图·刺虎》中的费贞娥

D. 《一捧雪·刺汤》中的雪艳

3. 昆曲的音乐属于曲牌体，直接继承了古典音乐的传统，它的曲牌来源包括（ ） （分值：3.0分）

A. 苏州评弹

B. 南宋唱赚

C. 唐宋大曲

D. 金元诸宫调

4. 昆曲旦行中有“一门九娘”的说法，也代表了旦这个家门中的重头戏，在这当中属于五旦的有（ ） （分值：3.0分）

渝粤教育 A. 《琵琶记》赵五娘

B. 《西厢记》红娘

C. 《牡丹亭》杜丽娘

D. 《风云会》京娘

5. “马嵬埋玉，珠楼堕粉，玉镜鸾空月影。”这段唱词连用了三位女子的典故，这三位女子分别是（ ） （分值：3.0分）

A. 阎惜娇

B. 杨贵妃

C. 绿珠

D. 乐昌公主

6. 《宝剑记·夜奔》包含的曲牌有（ ） （分值：3.0分）

A. 【折桂令】

B. 【新水令】

C. 【懒画眉】

D. 【皂罗袍】

7. 以下哪些折子戏与苏武有关（ ） （分值：3.0分）

A. 《牧羊》

B. 《告雁》

C. 《望乡》

D. 《寻梦》

8. “起霸”来源于明代剧作家沈彩所作的《千金记》，表现楚霸王项羽出征垓下之前，整盔束甲，检查自己上阵前的准备情况。此后，逐渐形成武将出征前既有丰富表现力又有独特审美价值的表演程式。“起霸”一般包括（ ） （分值：3.0分）

A. 抬腿

B. 水袖

C. 提甲

D. 整冠

9. 《邯郸梦》为汤显祖“四梦”中最后一梦，写于1601年。它借助《枕中记》黄梁一梦的故事，再现明代官场，对超脱生死困扰的途径再次做了一番探讨，是一部于思想性、艺术性、哲理性为一体的剧作，价值不容忽视。以下折子戏，与《邯郸梦》无关的是（ ） （分值：3.0分）

A. 《游园》

B. 《勒功》

C. 《折柳》

D. 《生寤》

10. 《铁冠图·别母乱箭》中，出场的行当有（ ） （分值：3.0分）

A. 丑

B. 老旦

C. 文武老生

D. 闺门旦

简答题/计算题

1. 《邯郸梦·云阳法场》一折当中，卢生的演绎有着多种层次的转变，请试作简述。 （分值：10.0分）

2. 昆曲中的南曲和北曲有什么区别，请简要介绍。 （分值：10.0分）

3. 在这一单元中，我们介绍了昆曲曲词具有高度文学性的特点，比如《活捉》当中，阎惜娇上场唱【梁州新郎】，其中就包含了不少的典故。请另择一个曲牌，解释其中的一个典故。 （分值：10.0分）