江苏开放大学文学概论作业答案

文学概论

学校: 无

平台: 江苏开放大学

题目如下：

1. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是俄国 文论的一个重要概念。

A. 新批评

B. 形式主义

C. 解构主义

D. 结构主义

答案: 形式主义

2. 当我们用“堂吉诃德”“阿Q”“葛朗台”等文学作品中的人物形象指代现实生活中某一事物本质或某一现象时，我们是运用了文学形象的_____概念。

A. 文学情境

B. 文学意象

C. 文学意境

D. 文学典型

答案: 文学典型

3. 在文学文本中，我们常常会遇到一种文本内部包含不同文体形式的语言。比如，诗歌语言的散文化、小说语言的散文化等。这种现象是 。

A. 秘响旁通现象

B. 双声互文现象

C. 跨体语言现象

D. 古语今用现象

答案: 跨体语言现象

4. ______是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。

A. 悲喜剧

B. 喜剧

C. 悲剧

D. 正剧

答案: 悲剧

5. 小说的故事情节是按照____组织起来的一系列事件。

A. 时间顺序

B. 人物行动

C. 叙述视角

D. 因果逻辑

答案: 因果逻辑

6. 文学意境是中国文学中一个重要而源远流长的概念，在中国古典文论中第一次使用“意境”这个概念的是 中。

A. 王国维的《人间词话》

B. 王昌龄的《诗格》

C. 刘勰的《文心雕龙》

D. 钟嵘的《诗品》

答案: 王昌龄的《诗格》

7. 恩格斯强调在典型人物创造过程中，性格典型和____都要合理塑造。

A. 虚构情节

B. 人物相貌

C. 环境典型

D. 故事细节

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8. 汉字的 形象可以成为一种审美形象，产生生动的气韵。

A. 声韵

B. 形体

C. 声音

D. 语音

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9. 中国古代文学中的近体诗，指的是____。

A. 杂言乐府

B. 律诗、绝句

C. 散曲

D. 长短句

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10. 文学形象是读者在文本修辞的感染过程中经由想象和联想而生成的生活图景，其中不包括下列哪种形态？

A. 文学意象

B. 文学典型

C. 文学幻想

D. 文学意境

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11. 理解一部文学作品的意义，一方面要理解领会语言塑造的 ，另一方面也要充分领会语言塑造出来的语言形象的意义。

A. 人物形象

B. 现实本身

C. 场景形象

D. 虚幻场景

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12. 文学语言具有（ ）三种审美特征

A. 语境化的意义呈现

B. 陌生化的形式追求

C. 舒适性的阅读体验

D. 蕴藉性阅读效果

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13. 以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略：______。

A. 概略

B. 减缓

C. 省略

D. 停顿

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14. 关于书面语和口语不同的审美功能，以下说明正确的是（ ）。

A. 书面语语法规范，用词准确、简洁；口语则较为自由随便，用词比较通俗。

B. 口语和书面语是不同的写作方式，但是是相同文化形象的修辞方式。

C. 一个人在写作时使用书面语，就意味着将自我想象为一个有理性，充满权威感的社会角色；而使用口语写作，则意味着一个感性的私人的角色定位。

D. 所谓书面语，是指用于书写的语言；所谓口语是指用于日常交谈的语言。

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15. 中国古典文论中的文学意境理论，应属晚唐司空图的 等说法，比较全面地阐释了古代意境的审美特征和内在意蕴。

A. 味外之旨

B. 象外之象

C. 韵外之致

D. 景外之景

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16. 文学语言是存在于文学文本中的、富有文采的一种情感化语言。

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17. 诗的结构不是遵循情感和想象的逻辑，而是遵循自然的时空顺序。

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18. 所谓虚实相生，就是要刻意创设一个虚幻的场景，进而舍弃实境。

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19. 对文学语言的理解不能脱离文本语境和历史语境。

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20. 典型形象只可以是人物形象。

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21. 抒情性散文以作者的情感体验为结构线索，突出情感的强烈和激越，以情感为文本构成的主体。

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22. 语言形象是艺术地呈现在文学文本中的形象。

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23. 从意象的接受效果来看，文学意象往往显得意味多样，景象晦暗，不能最终确定意义。

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24. 蒙太奇不仅作为叙事手段，而且作为思维方式成为影视艺术的重要构成因素之一。

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25. 影视文学语言必须简练，它不允许冗长繁多的对话，否则会破坏影视的运动节奏。

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26. 文学语言蕴含丰富的文化意蕴，具有文化修辞特性。如歌曲创作过程中，作者因看到“雨过天青云破处，这般颜色做将来”，触发灵感写下“天青色等烟雨”。天青色为汝窑瓷钦定的颜色名，但作者放弃汝窑作为歌名，最终歌名确定用初烧于唐代至今已绵延一千多年为中国早期最具代表性的外销艺术品——“ ”。

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27. 文学语言蕴藉性的审美特征，表现为 的朦胧 、意义的多层维度和意味的含蕴不尽。

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28. 诗文填空：刘禹锡《陋室铭》山不在高， 。水不在深， 。……谈笑有鸿儒， 。

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29. 是一种重要的文学形象，是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物形象。

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30. 对对子：二人土上坐，一月日边 。这个对子显示了汉语语言的基本形象：汉语系统建立在象形文字基础上，汉字的形体本身就有“象”，可以激发人们的想象，带来趣味化的甚至是美的感受。

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31. 汉语形象具有自身的独特修辞形态，主要包括： 和白话 、书面语和 、杂语和独白、双生语和互文性。

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32. 文学意象的特征是指意性、暗示性、 。

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33. 所谓“意象”，也就是 ，指文学作品中具有表意性功能的文学形象。作为一种文学形象，文学意象具有 特点。

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34. 指文学文本的具体存在样式 ，参照四分法，可具体分为：诗、 、 、剧本 。

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35. 尖锐的戏剧冲突总是在特定的戏剧____中产生和展开。

A. 情境

B. 矛盾

C. 人物

D. 场景

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36. 诗文填空：刘禹锡《陋室铭》山不在高，有仙则名 。水不在深， ……谈笑有鸿儒， 。

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37. 剧本是戏剧、戏曲、电影、电视剧等综合艺术创作的文本基础，我们通常把戏剧、戏曲的剧本称为 ，把电影、电视剧的剧本称为 。

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38. 指文学文本的具体存在样式 ，参照四分法，可具体分为：诗、散文 、小说 、剧本 。

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39. 文学意象的特征是： 。

A. 暗示性

B. 指意性

C. 朦胧性

D. 真实性

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40. 文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词，是俄国 文论的一个重要概念。

A. 形式主义

B. 结构主义

C. 解构主义

D. 新批评

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41. 文学形象是读者在文本修辞的感染过程中经由想象和联想而生成的生活图景，其中不包括下列哪种形态？

A. 文学典型

B. 文学幻想

C. 文学意象

D. 文学意境

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42. 在文学文本中，我们常常会遇到一种文本内部包含不同文体形式的语言。比如，诗歌语言的散文化、小说语言的散文化等。这种现象是 。

A. 双声互文现象

B. 秘响旁通现象

C. 跨体语言现象

D. 古语今用现象

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43. 小说的故事情节是按照____组织起来的一系列事件。

A. 因果逻辑

B. 人物行动

C. 叙述视角

D. 时间顺序

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44. 中国古代文学中的近体诗，指的是____。

A. 长短句

B. 散曲

C. 杂言乐府

D. 律诗、绝句

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45. 当我们用“堂吉诃德”“阿Q”“葛朗台”等文学作品中的人物形象指代现实生活中某一事物本质或某一现象时，我们是运用了文学形象的_____概念。

A. 文学意象

B. 文学情境

C. 文学意境

D. 文学典型

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46. 尖锐的戏剧冲突总是在特定的戏剧____中产生和展开。

A. 人物

B. 矛盾

C. 场景

D. 情境

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47. 汉字的 形象可以成为一种审美形象，产生生动的气韵。

A. 语音

B. 声音

C. 形体

D. 声韵

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48. 恩格斯强调在典型人物创造过程中，性格典型和____都要合理塑造。

A. 人物相貌

B. 环境典型

C. 故事细节

D. 虚构情节

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49. 文学意境是中国文学中一个重要而源远流长的概念，在中国古典文论中第一次使用“意境”这个概念的是 中。

A. 钟嵘的《诗品》

B. 王昌龄的《诗格》

C. 王国维的《人间词话》

D. 刘勰的《文心雕龙》

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50. 理解一部文学作品的意义，一方面要理解领会语言塑造的 ，另一方面也要充分领会语言塑造出来的语言形象的意义。

A. 人物形象

B. 场景形象

C. 现实本身

D. 虚幻场景

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51. 文学语言具有（ ）三种审美特征

A. 舒适性的阅读体验

B. 陌生化的形式追求

C. 语境化的意义呈现

D. 蕴藉性阅读效果

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52. 文学意象的特征是： 。

A. 真实性

B. 朦胧性

C. 暗示性

D. 指意性

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53. 以匀速叙述为标准，如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事，小说家就要采用加速叙述的语言策略：______。

A. 概略

B. 省略

C. 停顿

D. 减缓

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54. 关于书面语和口语不同的审美功能，以下说明正确的是（ ）。

A. 所谓书面语，是指用于书写的语言；所谓口语是指用于日常交谈的语言。

B. 口语和书面语是不同的写作方式，但是是相同文化形象的修辞方式。

C. 书面语语法规范，用词准确、简洁；口语则较为自由随便，用词比较通俗。

D. 一个人在写作时使用书面语，就意味着将自我想象为一个有理性，充满权威感的社会角色；而使用口语写作，则意味着一个感性的私人的角色定位。

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55. 中国古典文论中的文学意境理论，应属晚唐司空图的 等说法，比较全面地阐释了古代意境的审美特征和内在意蕴。

A. 韵外之致

B. 味外之旨

C. 象外之象

D. 景外之景

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56. 是一种重要的文学形象，是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物形象。

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57. 剧本是戏剧、戏曲、电影、电视剧等综合艺术创作的文本基础，我们通常把戏剧、戏曲的剧本称为 ，把电影、电视剧的剧本称为 。

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58. 指文学文本的具体存在样式 ，参照四分法，可具体分为：诗、散文 、小说 、剧本 。

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59. 诗文填空：刘禹锡《陋室铭》山不在高，有仙则名 。水不在深， ……谈笑有鸿儒， 。

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60. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、_______、中介性、语境依托性。

A. 意识性

B. 客观性

C. 物质性

D. 表情性

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61. 民间文学具有通俗易懂和受众量大的特点，其内容富于____。

A. 蹊跷离奇

B. 深邃厚重

C. 艰辛曲折

D. 生活气息

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62. 象征型文本具有两个层面：第一层是直接的意义表现，第二层是内在的意义。这两个层面之间由“ ”连接起来。

A. 语法

B. 暗示

C. 想象

D. 联想

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63. 影视文学要将语言艺术的静态描写转化为视听艺术中的动态描写，影视剧本必须由一个个流动的____构成。

A. 结构

B. 状态

C. 场景

D. 画面

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64. 文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有 。

A. 意志论

B. 反映论

C. 文化论

D. 信息论

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65. 唐代出现了____,有人物、情节，已形成一个完整的故事，基本具备了小说的形态，对后代产生了很大的影响。

A. 志怪小说

B. 话本小说

C. 传奇小说

D. 章回小说

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66. 贺拉斯的“寓教于乐”说开启了西方文艺理论 之先河。

A. “文化论”

B. “再现论”

C. “表现论”

D. “实用论”

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67. 文学文本始终要在特定社会境遇中开放其意义空间，从而呈现出不确定特征，这恰恰说明了文学文本具有 。

A. 开放性

B. 蕴藉性

C. 表象性

D. 阅读期待

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68. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、____。

A. 朦胧性

B. 独创性

C. 历史性

D. 感染性

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69. 1895年，法国的卢米埃尔兄弟发明电影，不久后电影传入中国。在中国, 出现第一部纪录影片《定军山》。

A. 1905年

B. 1906年

C. 1908年

D. 1907年

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70. 口语媒介是最早的一种媒介形式，是语言的一种最初形态，与文字媒介不同的是：它 。

A. 易于保存

B. 与身体语言相伴随

C. 简便快捷

D. 真切生动

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71. 叙事诗是以讲述故事为主体的诗体。它以写人叙事来抒情，表现诗人对客观事物的态度。叙事诗主要包括：_____。

A. 诗剧

B. 田园诗

C. 史诗

D. 故事诗

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72. 大众文化文本与高雅文化文本不同，它的主要特征有 。

A. 观赏的日常性

B. 文体的模式化

C. 信息和受众的大量性

D. 文体的流行性

E. 故事的类型化

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73. 语言学上的“文学语言”，指的是加工过的、规范化了的书面语。它通常与_____相对，是一定社会和教学情境中的标准语言形态。

A. 俗语

B. 土语

C. 方言

D. 口语

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74. 文学意境所追寻的意境效果，其意境往往被分为“实境”和“虛境”，而意境的塑造，应该做到_____。

A. 实实在在

B. 虚中求实

C. 虚无缥缈

D. 虚实相生

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75. 影视文学要把文学语言“翻译”成影视语言，使它们和银幕上的视觉形象发生间接关系。

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76. 许多作家在描述自己的写作经历的时候，很少提及媒介对他的重要影响。这表明文学媒介和作家无关。

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77. 读者参与文学活动不需要通过媒介。

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78. 小说叙述中的时空情境来源于自然时空，因而是一种真实的时空。

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79. 文学语言的文采和语言的审美韵律无关。

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80. 高雅文化文本代表特定社会文化中的稳定和理想的方面，对于文化的健康发展具有重要作用。

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81. 典型形象是文学文本中极具个性的形象，往往和此前的艺术形象截然不同，成为一种艺术的独创。

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82. 在文学阅读过程中，常见到一种说话人态度隐蔽而专注于描绘事物的文本，这往往就是表现型文本。

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83. 文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。

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84. 文学意境是“这一个”，具有独创性。

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85. 文学形象是读者在文本修辞的感染过程中经由想象和联想而生成的生活图景，主要有文学意象、 和 三种形态。

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86. 从现有文献记载看，我国“文学”一词最早出现在《 》中，指文章和 ，被列为孔门四科（ 、言语、政事、文学）之一：“文学子游、子夏。”

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87. 剧本是戏剧、戏曲、电影、电视剧等综合艺术创作的文本基础，我们通常把戏剧、戏曲的剧本称为 ，把电影、电视剧的剧本称为 。

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88. 戏剧有两种结构类型，一种是锁闭式结构，一种是开放式结构。曹禺的《雷雨》是 结构的典范，老舍的《茶馆》是 结构的杰作。

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89. 就中国文学发展的特殊历程而言，文学媒介主要经历了五个阶段：口语媒介、文字媒介、 、大众媒介和 。

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90. 影视文学的特征是：语言的视觉性、 、动态的造型性。

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91. 文学意境是通过读者的 ，以情景交融、虚实相生的方式呈现的，具有韵味无穷的阅读特点的审美画面。

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92. 小说按照篇幅的长短，一般可分为 、 中篇小说、 和微型小说。

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93. 中国古代文论关于文学文本“言、象、意”三层面说和“粗精”两层面说，其共同点都是从“可见”(显示)与“不可见”(非显示)的分别上来加以立论的。

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94. 孔子指出批评者要“操千曲而后晓声，观千剑而后识器”。

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95. 道德教化批评是指以一定的道德意识及伦理关系作为规范来评价作品的批评类型。

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96. 没有读者就不存在真正意义上的文学阅读。

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97. 在西方，_____较早关注媒介的重要性。

A. 苏格拉底

B. 柏拉图

C. 贺拉斯

D. 亚里士多德

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98. 文学语言与普通语言只有区别，没有联系。

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99. “诗言志”“诗缘情”是对应于文学观念里的 。

A. 摹仿论

B. 表现论

C. 体验论

D. 文化论

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100. 2019年10月31日，南京入选联合国教科文组织“创意城市网络”，成为中国首个世界“文学之都”。追溯历史，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”“玄学”“史学”和“ ”， 这是一个重要的标志性事件。

A. 佛学

B. 文学

C. 诗学

D. 神学

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101. 目前，以 媒介为主体的网络媒介在世界范围内获得了迅速发展，被视为继报纸、广播和电视之后的“第四媒体”，世界已进入“网络时代”。

A. 多媒体

B. 文字

C. 口语

D. 直播

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102. 李白诗作《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”诗中的“踏歌”，如果抛开它载歌载舞的因素，单从歌词（文学）上讲，主要是一种 媒介，以 这一物质媒介传达汪伦对李白深厚的离情别意。

A. 大众 广播语言

B. 口语 口头语言

C. 印刷 书面语言

D. 文字 诗歌语言

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103. 中国古代文论所涉及的文学文本层面理论，三层面说是指言、 、意。

A. 象

B. 儒

C. 道

D. 释

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104. 在高雅文化文本里，语言形式上的 特点往往可以获得突出展现。

A. 传统

B. 典雅

C. 创新

D. 平实

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105. 注重客观地和理智地呈现社会事物并讲究细节逼真的文本是 文本。

A. 表现型

B. 再现型

C. 象征型

D. 创意型

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106. 按美国著名传播学家 的见解，“媒介就是插入传播过程之中，用以扩大并延伸信息传送的工具”。

A. 菲德勒

B. 波特

C. 德弗勒

D. 施拉姆

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107. 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的 系统。

A. 表情

B. 表达

C. 表象

D. 表意

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108. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与 。

A. 文采

B. 观众

C. 情感

D. 文化

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109. 文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有 。

A. 文学即博学

B. 文学即有文采的缘情性作品

C. 文学即一切语言性符号

D. 文学即文章

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110. 文学文本通常包含这样一些层面： 。

A. 余意层

B. 衍意层

C. 形象层

D. 语言层

E. 意蕴层

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111. 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是 。

A. 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感，而是对独特的人生体验加以阐释

B. 文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性

C. 文学不是对于世界的摹仿或情感的表现，而是对个体体验的传达

D. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验

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112. 从学科对象看，文学理论是关于文学的普遍问题的思考。 那么， 应属于文学理论著作。

A. 司马迁的《史记》

B. 朱光潜的《诗论》

C. 刘勰的《文心雕龙》

D. 严羽的《沧浪诗话》

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113. 借助汉字媒介，中国古典汉诗经历了 等多种形态的发展与演化历程。

A. 七言

B. 六言

C. 四言

D. 五言

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114. 中国古典文论的“风化”或“教化”说带有某种“实用论”的倾向。

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115. 大众媒介主要包括机械印刷媒介和电子媒介两种形态。

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116. 文学理论，又称文学学或文艺学。

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117. “蕴藉”来自中国古典文论，指文学作品中那种意义含蓄有余、蓄积深厚的状况。

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118. 从文化价值看，高雅文化、大众文化、民间文化三个层面之间本身是有高低贵贱之别的。

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119. 美国传播学者麦克卢汉提出“媒介即情境”论。

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120. 与视觉艺术的形象具有直接性相比，文学艺术的形象性具有间接性。

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121. 文学语言富有文采，是指文学语言必须华丽、精巧。

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122. 读者参与文学活动不需要通过媒介。

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123. 暗示性可以说是表现型文本的核心特征。

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124. 文学文本的文化类型是文学文本的具体文化形态，主要包括高雅文化文本、 和 ，以及各种文学文本的文化互渗。

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125. 诗歌填空：文天祥《过零丁洋》 ，留取丹心照汗青。

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126. 诗歌填空：苏轼《题西林壁》不识庐山真面目， 。

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127. 文学理论的当今特征集中表现为 与 之间的矛盾。

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128. 诗歌填空：王维《终南别业》行到水穷处， 。

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129. 历史上存在过多种文学观念，主要包括：摹仿论、 、表现论、体验论、语言论、 。

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130. 诗歌填空：《一代人》黑夜给了我黑色的眼睛， 。

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131. 文学文本具有的基本特征是：语言系统、表意、蕴藉、 和 。

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132. 文学的现代含义：文学是富有 的 的语言作品。

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133. 任何文学文本都必须借助媒介向读者呈现；而文学媒介往往先于语言对读者发挥作用。因此，我们不妨把作者写作和读者阅读文学作品时必须首先依赖于媒介的状况，称作 。（请注意审题、下笔斟酌，多字、少字、错字都不能得分）

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134. 在高雅文化文本里，语言形式上的 特点往往可以获得突出展现。

A. 平实

B. 传统

C. 创新

D. 典雅

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135. 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与 。

A. 文采

B. 情感

C. 文化

D. 观众

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136. 注重呈现作者的主观情感、富于想象性的文本是 文本。

A. 再现型

B. 表现型

C. 象征型

D. 创意型

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137. “诗言志”“诗缘情”是对应于文学观念里的 。

A. 文化论

B. 体验论

C. 摹仿论

D. 表现论

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138. 李白诗作《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”诗中的“踏歌”，如果抛开它载歌载舞的因素，单从歌词（文学）上讲，主要是一种 媒介，以 这一物质媒介传达汪伦对李白深厚的离情别意。

A. 口语 口头语言

B. 大众 广播语言

C. 印刷 书面语言

D. 文字 诗歌语言

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139. 目前，以 媒介为主体的网络媒介在世界范围内获得了迅速发展，被视为继报纸、广播和电视之后的“第四媒体”，世界已进入“网络时代”。

A. 口语

B. 文字

C. 直播

D. 多媒体

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140. 2019年10月31日，南京入选联合国教科文组织“创意城市网络”，成为中国首个世界“文学之都”。追溯历史，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”“玄学”“史学”和“ ”， 这是一个重要的标志性事件。

A. 诗学

B. 神学

C. 文学

D. 佛学

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141. 中国古代文论所涉及的文学文本层面理论，三层面说是指言、 、意。

A. 道

B. 象

C. 儒

D. 释

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142. 文学媒介可以分成书写媒介、承载媒介和传达媒介。____是承载媒介。

A. 书籍

B. 语言

C. 笔墨

D. 键盘

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143. 文学文本通常包含这样一些层面： 。

A. 意蕴层

B. 余意层

C. 衍意层

D. 语言层

E. 形象层

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144. 关于文学观念的诸多认识中，体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张，主要是 。

A. 文学不是对于世界的摹仿或情感的表现，而是对个体体验的传达

B. 文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性

C. 读者阅读作品，主要是要理解作者赋予其中的体验

D. 文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感，而是对独特的人生体验加以阐释

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145. 从学科对象看，文学理论是关于文学的普遍问题的思考。 那么， 应属于文学理论著作。

A. 朱光潜的《诗论》

B. 严羽的《沧浪诗话》

C. 刘勰的《文心雕龙》

D. 司马迁的《史记》

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146. 文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有 。

A. 文学即博学

B. 文学即有文采的缘情性作品

C. 文学即一切语言性符号

D. 文学即文章

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147. 文学文本具有的基本特征是： 。

A. 表意

B. 蕴藉

C. 阅读期待

D. 开放

E. 语言系统

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148. 借助汉字媒介，中国古典汉诗经历了 等多种形态的发展与演化历程。

A. 四言

B. 七言

C. 五言

D. 六言

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149. 北朝民歌《折杨柳枝歌》之一：“门前一株枣，岁岁不知老。阿婆不嫁女，那得孙儿抱？”属于民间文化文本。

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150. 知识分子作家创造的高雅文化文本，往往体现出他们对于社会问题的深切关怀和忧思，如杜甫的“穷年忧黎元”，范仲淹的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”等。

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151. 文学理论的当今特征集中表现为 与零散性之间的矛盾。

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152. 艾青的《我爱这土地》，结尾两行“为什么我的眼里常含泪水？ ……”，明确宣告了“我”对自然的深沉的爱，从而把“我”对土地的情感表现得淋漓尽致。

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153. 文学文本的五个层面中， 相对客观、稳定，如《诗经》的书面语言在历经数千年媒介、语言、时代、文化等种种演变后，仍然是原来的形态。

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154. “兴于诗”的中国传统美学思想，是与 最为接近的文学观念。

A. 表现论

B. 文化论

C. 体验论

D. 再现论

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155. 注重呈现作者的主观情感、富于想象性的文本是 文本。

A. 表现型

B. 象征型

C. 创意型

D. 再现型

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156. 文学文本具有的基本特征是： 。

A. 表意

B. 蕴藉

C. 语言系统

D. 阅读期待

E. 开放

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157. 文学理论的当今特征集中表现为 与零散性之间的矛盾。

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158. 文学中存在“ ”现象，即任何文学文本都必然首先借助媒介才能呈现，文学媒介总是先于语言发挥作用。

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159. 文学文本的五个层面中， 相对客观、稳定，如《诗经》的书面语言在历经数千年媒介、语言、时代、文化等种种演变后，仍然是原来的形态。

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160. 学习文学理论的具体途径很多，主要包括以下几种：体验作品、 、读解文化、思考问题、亲自实践。

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161. ，是人们用来表述诗、小说、散文、报告文学和剧本等作品种类的共通特点的一个术语，是文学理论学科的重要概念之一，也是文学理论的主要研究对象。

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162. 艾青的《我爱这土地》，结尾两行“为什么我的眼里常含泪水？ ……”，明确宣告了“我”对自然的深沉的爱，从而把“我”对土地的情感表现得淋漓尽致。

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